美术经典中的党史《万山红遍》

 

李可染 《万山红遍》

纸本设色 70×47cm 1964年 北京画院藏

1925年,毛泽东重游橘子洲头,目睹充满生机的山川秋色,他心潮澎湃,对革命前景充满乐观,写下了气壮山河的《沁园春·长沙》。上世纪60年代初,画家李可染取毛泽东“万山红遍,层林尽染”词意,创作了国画《万山红遍》。

《沁园春·长沙》记录了青年毛泽东的风华正茂与浩然壮志,于1957年发布于《诗刊》的第一期。

《万山红遍》画面整体以红色调为主,溪瀑、红枫、房屋和群山之间层层递进,以排山倒海的气魄夺人眼目,给予画面强烈的视觉冲击力。

相比于传统中国水墨,这幅画作有两个独特之处。首先体现在构图上,李可染突破了元明清以来很多山水画构图中大幅的留白,采用了顶天立地的构图方式。巍峨的山峰占据了画面的中心,以此凸现出群山之气势憾人。第二点则在于万山红遍的“遍”字。这幅画以墨为底,待墨色充分表达之后,再采用大面积的红色覆彩,如此大面积使用朱砂,在传统的中国山水画中可谓从未出现。

此外,李可染先生为了打破大面积红色带来的沉闷和压抑,在画面左侧层叠的山峦之间画出了树木与瀑布,白色的飞瀑、溪流以及掩映的瓦屋,在互相呼应中则构成了富有韵律的生命律动,使观者能感觉到气息的通透,流露出透人心魄的灵气。

画面前景中描绘的红色树木如同剪影一般,将“光”与“色”进行巧妙结合,是红色使用纯度最高之处。这成功点出了毛泽东所言“万山红遍层林尽染”的诗意。而李可染先生在整幅作品创作完之后,又将此句作为题跋,书写在画面的右上角,成为该画的点睛之笔。这充分体现了李可染先生60年代开始追求的艺术理念,同时也彰显了其为祖国山川立传的艺术理想。


丨李可染丨

李可染,水墨画家。生于江苏徐州。1929年以优异的成绩入杭州(国际)西湖艺术院,后破格录取为研究生,师从林风眠等教授,研习西画。1943年应聘为重庆国立艺专讲师,从事中国画教学、创作。1946年应徐悲鸿之聘为国立北平艺专中国画教授,同时师从齐白石、黄宾虹,潜心于民族传统绘画的研究与创作。 新中国成立后、他进一步致力于中国画艺术的革新。将“可贵者胆,所要者魂”、“用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来”为座右铭,使古老的山水画艺术获得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重,博大沉雄,以鲜明的时代精神和艺术个性促进了民族传统绘画的嬗变与升华。1954年后他屡下江南,探索“光”与“墨”的变幻。李可染山水画的价值,主要是他创造性地探索出了一种新的图式,并且表现出了浑厚博大的精神力量。李可染先生自成体系的教育思想,出现了活跃于画坛的“李可染学派”。他不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师,而且在艺术观念的开拓上也作出了重要贡献。代表作品有 《万山红遍》、《北国风光》、《千岩万壑》等。

长征   纸本设色  96×146.5cm 1959年

清漓渔船图 设色纸本 47X36cm 1962年

人在万点梅花中 设色纸本 67X48cm 1963年

 闲夏 设色纸本 50×45.5cm 1963年

蜀山春雨 设色纸本 68.5X45.5cm 1979年

苍茫烟江夕照中 设色纸本  82×50cm 1984年

 

资料来源:CCTV《美术经典中的党史》

(部分资料来源于网络)