胡一川 《开镣》 布面油画
174×244cm 1950年 中国国家博物馆藏
1950年,画家胡一川为纪念那些曾为解放全中国献身的革命先烈,创作了油画作品《开镣》,成为了新中国美术史上的经典作品之一。
《开镣》表现了解放军营救狱中革命同志的情景。这幅作品的创作结合了画家的狱中经历和感受,正如胡一川曾回忆,令他永生难忘的是当脚镣被打开的那一瞬间,“哗啦”一声,“多好听呵,多美呵。”
作品《开镣》的视觉中心是一副正在被砸开的镣铐,体现了画家对解放和自由的向往。在寄予对革命先烈的缅怀之余,胡一川通过“开镣”所表达的更深层意义是中国的解放最终打开了铐在人民身上的脚镣。
画中人物众多,从狱中走出的三个戴脚镣的革命者表情不尽相同,中间和解放军战士握手的同志脸上带有一种喜悦,而另外两位的面容和肢体语言则折射出其身心在狱中所遭受的摧残。
为打破狱中空间的狭窄,画家选择将牢门打开,从而拓展了画作的表现空间。此外,画家在画面中设置了两处光源,都来自于油灯,光色、光影的表现非常独特,营造出一种舞台效果,但也符合狱中的现实情境。
此外,画面中出现了很多几何图形,如战士身背的斗笠、驳壳枪、狱中革命者腿上的铁箍和绑在镣铐上的铁坨等。这些图形使画面呈现出一种朴实而浑厚的力量感。画中右侧军旗的背景是墙面,在人物密集的画面中被独立地分割出来,非常醒目。在此,军旗具有十分重要的作用。它代表了开镣者,即党领导的人民军队,同时象征着正义与胜利。
丨胡一川丨
胡一川是中国当代著名艺术家、美术活动家、美术教育家。
胡一川1910年生于福建永定中川务滋楼。1925年从印尼回国入厦门集美学校,1929年入杭州国立艺专,参加并组织最早革命美术团体杭州“一八艺社”。1930年夏,响应鲁迅先生倡导的新兴木刻运动,是左翼“美联”发起人之一。1937年赴延安,任延安鲁艺教员,组织“鲁艺木刻工作团”到敌后。1942年被邀请参加“延安文艺座谈会”。新中国成立后,与徐悲鸿先生共同领导组建中央美术学院,为第一任党组书记、教授。1953年受中央文化部委派,到南方组建中南美专为第一任校长。1958年学校迁至广州更名为“广州美术学院”,任党委第一书记兼院长。被选为全国文联委员、中国美术家协会常务理事、广东美术家协会副主席、广东省文联委员,广东省人大第四、第五届常务委员。曾任莫斯科世界青年联欢节美术评委、中国美术家协会顾问、广州美术学院顾问、广东画院艺术顾问,广东美术馆学术委员会顾问、广东省文化艺术界咨询委员会委员、广州美术学院终身教授。
1931年下半年,杭州“一八艺社”未解散前部分成员合影于西湖边的国立艺专
1939年1月,鲁艺木刻工作团在山西泌县铜川中学举办木刻展览时的合影(左起:彦涵,华山,胡一川,罗工柳,胡一川为鲁艺木刻工作团团长。到敌后晋东南,冀南等地开展木刻工作。)
1949年9月,胡一川率领华大三部师生与徐悲鸿掌校时的北平艺专合并,成立中央美术学院。徐悲鸿任院长,胡一川任党组书记。图为共同组建中央美术学院时与徐悲鸿合影
胡一川教授在艺术上以饱满的激情、鲜明的爱憎、强烈的人道情怀与粗犷、浑厚的气韵笔力,创作了大量富有时代特色和个人风格的木刻作品,成为我国新兴木刻运动史上重要的开拓者和艺术家。
胡一川教授还是我国油画艺术的突出贡献者,他的油画艺术,无论人物或风景,都襟怀坦荡,质朴挚诚,在单纯、浑穆、粗壮中透彻着文质相映的魄力。尤其是简洁的构图、酣畅的笔意、鲜明的主题、丰富而高度概括的色彩语言,浸渍着沉雄博大非的凡气度,在当代中国美术史上具有重大的影响。胡一川的版画《到前线去》《牛犋变工队》等作品和油画《开镣》《挖地道》《南海油田》等已列入新中国美术的经典性作品。他的美术教育思想深深地影响了几代艺术家,其艺术活动和教育方面的卓越贡献,已载入史册。
《到前线去》,胡一川, 1932年 ,木刻版画, 25×33cm,上海鲁迅纪念馆藏
《牛犋变工队》,胡一川,1943年,延安,套色木刻,11.7cm×19cm,广州美术学院胡一川研究所藏
《挖地道》,胡一川,1974年,广州,布面油画,146cm×112cm,广州美术学院美术馆藏
《转折前夕》,胡一川,1977年,广州,布面油画,131cm×170cm,广州美术学院胡一川研究所藏
《前夜》,胡一川,1961年,广州,布面油画,140cm×181.5cm中国美术馆藏
《军民合作》,胡一川,1940年,山西,水印套色木刻,36.8cm×32.3cm,中国国家博物馆藏
《我的故乡》,胡一川,1983年,福建永定中川,布纹纸油画,52.8cm×73.5cm,广州美术学院胡一川研究所藏
资料来源:cctv美术经典中的党史
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主编 | 吴琼
编辑 | 何逸凡