美术经典中的党史《强渡大渡河》

 

 

傅抱石 《强渡大渡河》

纸本设色   62×109cm 1951年  南京博物院藏

1934年10月,中央红军开始长征,七个多月后,他们进入四川。按照计划,中央红军将继续北上,与先期到达川康地区的红四方面军会师。此时的中央红军后有追兵,前有堵截,前面还横亘着一道难以逾越的天堑——大渡河,只有渡过大渡河才能为中央红军赢得一线生机。为此,十八位红军先遣队员乘坐一艘小船迎着敌人的炮火和汹涌的江水,冲向重兵把守的对岸。

1951年,画家傅抱石为了表现十八位勇士勇往无前的革命精神,创作了国画《强渡大渡河》,成为新中国美术史上的经典画作之一。

在傅抱石的水墨创作中,有一项特有的技法,就是以画家本人名字命名的“抱石皴”。在《强渡大渡河》这幅作品中,“抱石皴”被用于表现大渡河湍急的水流。“抱石皴”意在采用侧锋用笔,在纸面上刮擦出一种风雨飞溅的肌理。

作品局部

 

在中国画传统中,有别于中锋用笔圆润聚拢的侧锋皴法也有不同形制,如斧劈皴、披麻皴、牛毛皴、解索皴、拖泥带水皴,多用来表现不同的山石结构,以渲染画面氛围。

而“抱石皴”不但是一种侧锋的方法,它是把笔锋匝开,形成了多组中锋,刮擦出来效果面积更大,肌理更为明显,也更具视觉张力。因此,它更适合表现云雾、飞瀑、暴风雨、动态水流等,所以,“抱石皴”的特点正适合表现大渡河湍急的河水样貌。

作品中,画家还采用了俯视的视角,更加剧了渡河的险势。居于画面中心的是一叶小舟,河水已经与船舷齐平,对岸的岩壁虽然只截取了局部,但是画家运用了斜向一侧的笔锋,将如刀劈斧凿般的感觉淋漓地呈现出来。山石的走向与横渡大渡河的小舟形成纵横相交的张力。

此外,画面中的天光水色并非传统文人画那种闲适的湖光山色,而是在凌晨的逆光中,以明暗突出大渡河和对岸山峰的险峻。傅抱石在阴阳向背的处理方法上,有别于传统,从而营造出一种富有现代性的情境,而这种方法恰恰能够契合“强渡大渡河”这一事件,凸显触动人心的戏剧冲突。


丨傅抱石丨

中国现代画家,1904年10月5日—1965年9月29日。

原名长生、瑞麟,号抱石斋主人,生于江西南昌,祖籍江西新余,现代画家,“新山水画”代表画家  。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。

他擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

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资料来源:cctv美术经典中的党史、央美科研工作